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    昆山专业裱画:新作字画必须立即装裱

    新作字画必须立即装裱

    中国书画主要在绢或宣纸上完结,其质料纤薄易损、特性柔软,如不经装裱这个环节则时久易伤。古代为了利于保存,便于欣赏,从加固的实用需求出发,多用麻纸、布帛等资料在书画不和裱褙数层为装裱,称之为“裱褙”。而后逐步加以美化,四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框,在不和裱一层或数层纸,并加上必要的装修,使原件更为健壮,而且便于舒展、悬挂,以习气人们欣赏的要求。所以说装裱是随同著书画传统艺术的展开而发作的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。明代周嘉胄在《装潢志》中说:“装潢好坏,实名迹存亡系焉。窃谓装潢者,书画之司命也。”(装裱得好坏,直接关系到名人手迹的存亡。笔者认为装裱这件事,是决议书画命运的大事。)正如近现代著名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日报》上发表的《裱画难》一文中说:“作为一件艺术品,除了画面的艺术水平决议画家而外,装裱是最重要的一关”,足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。

      新作书画应及时装裱

      凡新完结的字画,一般要寄存几个小时,让墨色、印泥有一个天然晾干的进程,但最好不要长期放置,由于写字或绘画时受水墨、色彩和其中胶水的浸渍,干后就会凸凹不平、起皱痕,若不装裱烘托,非但不如本来的样子,还要减色。所以一定要及时装裱,才华使墨气托出纸面,使画面生动,有益于色彩滋润、丰满淳厚可观。而且经过艺术规划的装裱,显得规整美丽,更能增添神韵。要是放置不裱,如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护,寄存时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维,印泥可能会转印到画面上。或不小心构成开裂破损、破损、污染、变色、水渍等显着损害,如最易发作黄色斑斓,很难去掉,并简略引起蠹蚀。为日后保藏留下危险,装裱后直接影响书画作品的品相,也影响欣赏价值和艺术价值。如经常受潮湿,易生白、红、黑霉斑,若湿后粘连,就不易揭开,即使晾干也变成了废纸、烂纸灰,无法挽救。清代周二学在《赏延素心录》中说:“书画不装潢,既干损绢素;装潢不精,又剥蚀古香。”(“书画不装裱,就会很快使绢面或纸心遭到损坏;装裱得不精巧,又会腐蚀书画原有的古色、古香的神韵。”)由此阐明,要想书画坚持永久,便于欣赏、保藏、流传,有必要及时装裱。而装裱技术的凹凸、绫绢色彩的挑选与装裱方式的规划直接影响到书画作品的艺术作用。书画作品装裱得好就会锦上添花。北京赵老师书画装裱工作室,多年经历,独特眼光,被誉为首都各界字画爱好者的良师益友,可为首选之店。

      古旧书画重裱时要稳重,宜选名师

      历代传世及出土书画作品,或许由于装裱欠安,发作空壳掉落,或许由于在流传进程中被撕断,或许保藏保管不善,或许由于长期埋于地下朽烂叠粘,或许天然灾害等原因;如遇屋漏必沾雨水痕迹,如尘土、烟气常熏,则纸、绢画心变黑黄,其墨色暗淡无光,或受潮发霉被虫蛀鼠咬等,以致笔墨污损破损,糟朽开裂破碎脱开等,无法再悬挂欣赏、研讨。一般时代愈远的作品,受伤程度愈重,这就需求从头装裱。从头装裱有必要经过精心揭裱修正,做到修旧如旧,犹如枯木逢春,才华恢复古书画作品的“原貌”,其成效等同于再次发明古旧书画的艺术生命,并再现原作的艺术风貌,有益于欣赏保藏,延伸古旧书画寿数。但古旧书画从头揭裱时要稳重,应当讨教有经历的高手名师。明代周嘉胄在《装潢志》中说:“前代书画,传历至今,未有不残脱者。苟欲改装,如病笃延医,医善,则随手而起;医不善,则随剂而毙。所谓‘不药当中医’,不遇良工,宁存故物。”(前代的书画,经过许多朝代的流传保存至今,没有不残脱的。假设想从头装裱,转换装潢,就像患了重病去请医生医治一样,医生的医术高超,就能随手手到病除,敏捷恢复健康;医生无能,患者服了药会误事死亡。所以说:“不用药,坚持患者的原状,是中等的医治,乱用药不如不用药”。相同道理,古代的书画珍品,没有遇见优异的装裱工,甘愿保存残脱的旧画,防止在重裱时,被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病,这就阐明了古旧书画从头装裱的重要性。需求从头装裱的古旧书画,应选用传统的裱画技术,给以修补装裱,使它能长期保存,这就是对古旧书画文物保护的一项重要贡献。假设遇上庸工滥施手术,就能置名迹于死地,故装裱的技艺凹凸,实系古旧书画艺术存亡的要害。装裱人员只有把技艺说到一定高度,才华把古旧字画装裱得更好,不至将少有的奇迹毁于手下。例如在揭裱修正进程中,往往为了使古旧字画洁净美丽一些,便选用漂白粉漂洗。稍有不小心,就会把画纸腐蚀得愈加糟朽。这对延存奇迹大有坏处,很名贵的古书画,重裱得好,价值可以倍增,重裱得欠好就成了废物,切切慎之。昆山专业裱画


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